每年国内要拍摄的电视剧众多，能够让大家看到的却很少，近几年更是烂片横行，注水严重，想要淘到一部能让人不点倍速观看的好剧，实在是太难了。但在滤镜磨皮还没盛行，流量势力碾压一切之前，一些被遗忘在岁月中的好片还是值得重温。今天就来说说由于题材问题而被低估的一部《小姨多鹤》。

　　这部被低估的好剧在豆瓣的评分尚可，但还是有很多人为它打了一星，原因也是千奇百怪。全程大棉袄二棉裤的造型成了吐槽的重灾区，对原著的改编也成了观众不满的源泉。更让人郁闷的是，如此有深度，凹演技，五分钟让人必哭，每一集都不想快进，观后多年还想忍着心痛重温一下的年代剧，在孙俪的成名史上却很少被人提及。

　　多鹤的形象于孙俪而言确实不值得纪念。多鹤既没有像女警安心一样为孙俪捧得奖杯归，也没有像舞者杜鹃一样为她缔结一段良缘，更没有像太后甄嬛一样奠定孙俪圈中的大女主地位，连个缺点比优点更多的辣妈夏冰都比多鹤的国民度要高上不少。

　　《小姨多鹤》的独特魅力，在于它的故事内核和立意角度。为了讲好这个故事，表达出该剧想要传达的核心思想，压抑隐忍的主人公形象塑造，是必然要完成的一个环节。大多数人观看后，都觉得本剧讲述的是一个救赎的故事，而没有考虑到导演更大的视角和不屈的野心。

　　以往讲到抗日战争对百姓的伤害，影视剧中经常用到的手法不是尸横遍野，血流成河的宏大场面，就是英雄有泪不轻弹，舍生断魂保群众平安的不变桥段。人们对于战争的反抗，不是神一样的手撕活人，飞箭赛步枪；就是斗智斗勇后，一举拿下敌人堡垒且不费一兵一卒。很少有人会把关注的重点，放在战争结束后，两方幸存者的后续生活上面。

　　《小姨多鹤》巧妙的抓住了容易被忽略的切入点，用多鹤传奇又悲哀的经历，细密如流水的说出了战争的最可怕之处——不止要人性命，更会毁人一生。

　　剧中三位主角儿的命运，都因战争而发生了无法逆转的改变。女主小环因为被追逐迫害，跳下山崖失去了生育能力。多鹤则是战败后和母亲在逃亡途中失散，被救到了张家，才有了后面为报恩代替小环生孩子的经历。男主张俭左右为难，面对父母的期盼，只好过上了的一夫二妻的生活。如果战争没有发生，他们的人生要比剧中幸福的多。被扭曲的生活轨迹，正是战争过后的一连串恶果。

　　战争带给人们的伤害，远不止发生在杀戮开始的一刹那，更多的时候侵略者犯下一时的错误，要一个普通人用一生的光景去修复和弥补。多鹤、小环和张俭，都是那场浩劫的牺牲品，无人幸免，唯有负重前行。导演用多鹤被毁掉的一生，对战争发出了无声的控诉。全剧无一次提及战后的伤害，也没有一幕交战的场景，却每一集都在用多鹤的点滴，警醒着观看者和平的可贵。

　　不同于去年被诟病的《娘道》女主近乎病态的逆来顺受，多鹤的隐忍更加生动而让人心疼。多鹤为张家生了三个孩子，却不能做母亲，只能让孩子喊自己小姨。她每日早出晚归，没日没夜的工作补贴家用，却得不到一句肯定，还要经常被小环欺负。张俭老实又无能，没有一次能护她周全，时不时还要让这个外来者为自己顶包。连亲生的孩子也要因自己的特殊身份把她推到批斗台上，不理解她的良苦用心。多鹤忍下这连串的苦楚，不只是出于身为人母的包容，更多的源自她对生活抱有的不灭希望。

　　为了跟不幸的命运对抗，多鹤从未停止过努力。她尝试过从张家逃跑，追求过跟小石的幸福婚姻，甚至在愿望一个又一个落空，悲伤一次接一次袭来的时候，还守着想要再见一次亲人的念想，支撑她闯过了黑暗时光中的每一道难关。

　　艰难困苦的外界折磨，打不倒热爱生活，心有阳光之人。即便是穷途四壁，多鹤也要把地板擦亮，衣服洗净，骑上三轮车面带微笑的讨生计。早已看清生活真相的她，承受着太多不该承担的东西，却没有磨灭自己面对困难的勇气和决心。多鹤不止在最后感动了张家所有人，更是打动了荧屏前的每个人。

　　坚强如多鹤，才能在生活的无尽折磨下，依然能绽放出春日阳光般的动人微笑。本剧通过对多鹤一生的表现，让观看者哭过之后，重获了来自心底深处的生命力量。

　　很多人提到《甄嬛传》，都认为孙俪在剧中贡献了教科书般的演技。从懵懂纯情的明丽少女，成长为腹黑狠辣的深宫妇人，其中的心酸甘苦，步步为营的琢磨算计，让孙俪诠释的淋漓尽致。可要不是因为播出受限，《小姨多鹤》才应该是孙俪的演技里程碑。

　　那些情绪大起大落的形像，层次丰富，台词充足，还有漂亮的服饰去帮助表演者塑造人物。演起来虽然辛苦，但并非无迹可寻。多鹤则走的是跟大多数影视形象相反的路子，全程大棉袄的土造型，掐断了外形圈粉的可能。剧中多鹤很长一段时间还为了不暴露日本人的身份，整日里不能开口说一句话，全靠眼神和动作传递自己的感受。大哭大笑的戏份也不多，但却有数不尽的大喜大悲要面对。

　　难上加难的表演，孙俪不仅顺利完成，还将多鹤塑造的有血有肉有灵魂，厚重又土气的衣服和荒芜寒冷的环境，也掩盖不了多鹤身上的人性光辉。观众看后纷纷心疼这位不同国籍的战争受害者，跟着她的生活又哭又笑，感受到了人间大爱应有的模样。

　　外放式的表演和内化式的人物塑造都是一向颇有挑战的工作，相比较而言，用波澜不惊的表情下传递出心中千千结，才最是考验演技的试题。多鹤的性格偏于隐忍坚毅，人格独立又不缺少对生活的无尽希冀，能够借助的表演条件少之又少，却能直击人心。如果当年如期播放，说不定孙俪在《甄嬛传》拍摄前就已经大爆了。

　　一部好剧，还要能经得起时间的考验。十年前的《小姨多鹤》，放到现在来看也毫不逊色。反而更添了一点真实感。多鹤的一生，伴随着一个时代的开始和落幕，观看后感动又能引人深思。可是却一直不被过多提及，关注度也远不如孙俪拍过的其他剧，真是被低估了太多。

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　　江苏卫视幸福剧场最近播出的都市情感剧《哥哥姐姐的花样年华》，与之前在幸福剧场大火的《都挺好》的切入点有相同之处，都是关注家庭情感问题，但又很大不同，《都挺好》关注原生家庭的喜怒哀乐，《哥哥姐姐的花样年华》聚焦再生家庭的矛盾摩擦。同样还是那几个老问题：重男轻女、赡养问题、感情纠葛，但现在再生家庭越来越多，情况更特殊，组合家庭的痛比原生家庭会更多，再生家庭没有打断骨头连着筋的亲情，更加需要主人公的自我救赎。

　　于是这些问题在《哥哥姐姐的花样年华》女主角赵春雷的再生家庭中翻倍地呈现出来了。王雅捷饰演的赵春雷插队回乡面对的却是一群毫无血缘关系的“家人”，继母刘凤英完完全全上演了一出鸠占鹊巢的戏码，不仅伪造遗嘱把亡夫的房子占了，还把本该属于赵春雷的工作给顶了。然而刘母所做的这一切目的很简单，都是为了儿子，为了不让儿子受苦甚至还让大女儿顶替他去插队。这里还有一个细节处理得非常好，刘母一家人刚出场时，吴明光穿着时下流行的鞋子，而小女儿吴明丽却还在穿有补丁的衣服，有什么好东西都是儿子的，重男轻女的观念昭然若揭。

　　在刘母病态的传统观念下也必然滋生病态的儿女，儿子吴明光自然在这种纵容下桀骜自恃，与《都挺好》里的“妈宝”、“巨婴”苏明成相比有过之而无不及，大女儿吴明美在长期受到这样不公正的待遇下已不再信任自己母亲，连被这么委屈的事情也不愿意告诉她。儿子过度撒娇，女儿过度沉默，这也是很多中国传统家庭的现状。

　　好在赵春雷的性格刚烈，不是好欺负的主，她不服输、不认怂、敢爱敢恨。她面对刘母不合理安排果断地反抗，严词拒绝刘母搬出去的要求。也非常的机智，一眼就看出刘母给的遗嘱有问题，以此威胁刘母夺回她应有的东西。她面对被谣言该出手时就出手，还善解人意地帮吴明美隐瞒事件，虽然最后被吴明美倒打一耙，颠倒黑白，不过也由此看出吴明美和赵春雷的人格差距。

　　不仅仅是吴明美居心叵测，剧中还有一个男版"吴明美"刘一敏。因为嫉妒赵春雷的恋人徐海洋，他一边接受徐海洋的恩惠照顾，一边还在徐母面前诋毁赵春雷，一个典型的自私利己的小人。不过对于徐母这样受过高等教育的人，以家庭背景和别人的一面之词判断一个人的好坏，真的让人很失望。对于这个角色，扮演者王丽云表示：“徐母是被骗了，其实也不是真正的恶人。这次的角色是大学老师，有种身份上的优越感，她对儿媳也有更高的要求。这次，我的腰板挺直了演，给对手的演员们有一定的压力，给他们一定刺激。”

　　电视剧《哥哥姐姐的花样年华》人设真实生动，也没有虚无缥缈的玛丽苏情节，演员的演技也非常赞，故事和表演很容易引起观众的情感共鸣，是值得围观追逐的一部好剧。