文征明大器晚成，性格沉稳，和放荡不羁爱自由的唐寅是莫逆之交。

　　看到历史上那么多大咖，少年聪慧，一举闻明于天下的，深深的写到怀疑，写到文征明时，总算回归了普通人的轨迹。

　　他出生于明宪宗成化六年，一个武官家庭，终于不是书香门第，源远流长了。他小时候就跟随父亲去往任上，属于随官家属，大院子弟。家庭出生还是不错，但是小时候文征明一点都不聪明，和同时期“江南才子”比起来，他是最笨的，到七岁的时候都不会说话，但是他爹坚信自己的娃会大器晚成，一个优秀的父亲对于孩子的成长是多么重要。

　　文征明到十一岁的时候开始说话，也许是发育过缓，也许是的确比较迟钝，反正他读书的时候，放现在小学都快毕业了，以此证明他确实不是聪明的娃。他的整个童年少年时期都是随着父亲辗转随侍。不久父亲文林提拔为南京太仆寺丞，请假回归故里。返吴后，文征明结交了唐寅、都穆等朋友，虽然不聪明，但是朋友总归还得有的嘛，他向都穆请教诗歌，唐寅也经常到文家串门，向文林请教一些学问。

　　文征明学习书法是一个偶然，被人喷了，因为书法不佳，连考试成绩都被牵连了，明孝宗弘治元年戊申（1488年），从安徽归还故乡，成为乡里的秀才。岁试时，宗师批评文征明其字不佳，评价为三等。因此文征明开始精研书法，刻意临学，他有一种勇气，越挫越勇。

　　弘治二年己酉（1489年），当时学官严厉，拘文法，循章句。文征明很不愿意学这些八股文章，太烦了。后来他结识了沈周，观沈周画《长江万里图》于双娥精舍，很是羡慕和赞赏他的绘画技艺，于是跟从沈周学画，一发不可收拾，沈周生怕影响他的仕途之路，但是架不住文征明喜爱，沈周也悉心教导他，所以他很得沈周之风。后来他又跟从李应祯学书，李的书迹清古，将其书诀传授征明。可以说，他的书画都师从名家。

　　文征明最难得的是，他品行端正纯良，一生之中只有一位妻子，并和妻子白头偕老，一生一人，白首不相离。

　　这样一个执着的人，虽然天资不高，但是却是做到了书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是四绝的全才。文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，其还与沈周共创吴派。这是一个认真的人，精于业的人，他与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称吴中四才子。

　　他与唐寅关系交好，可以说是至交好友，两人年岁相当，在书画当中互有影响，虽然两人性格不同，一个沉着安稳，一个放荡不羁，但是并不影响他们的友谊。文征明性格宽厚，桃李满天下，能和性格截然不同的唐寅做朋友，这个人不会是一个偏执狭隘的人，甚至在他规劝唐寅收敛性格时，唐寅一气之下给了他一封绝交书，他也并没有记在心上，而是主动修其旧好。

　　陈淳是文征明的学生，师从文征明。唯一史书上记载的文征明对他的评价：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”什么意思呢？其实这个评价还满高的，通俗一点就是陈淳的书画自成一派，不是我的徒弟。书画讲究的就是自成一派，别具风格，如果一味模仿，没有自己的体系，充其量只能算是个画匠、书工。

　　陈淳的出生在一个文人士大夫家庭，家里收藏颇丰。陈氏为吴县富饶大族，陈璚与同乡王鏊、吴宽、史鉴、沈周等人交游密切，沈周屡有画作赠与陈璚。陈钥与文征明为通家之好，相交二十余年，情谊笃厚。所以文人也是有圈子的。

　　陈淳家学渊源，和文征明不同，属于少年成名，陈淳早年间与其师文征明相处融洽，经常一起游冶、宴饮、唱和，并与文氏的门生和文友交往密切，是一个热爱生活的耿直boy。淳所画的一幅《湖石花卉图》扇面上，就有唐寅、祝允明、邢愿、文徵明诸名家题和诗，如果关系不好，文征明肯定看都懒得看他，何必去提诗相和，出于师生情义，也不能不合。

　　陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有风采，他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。

　　中年后，经历丧父之痛，性情有所改变，但是并不影响他的艺术修养，中年后笔法放纵自立门户。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。这样的学生，老师只会感到骄傲，怎么会传闻不合，连唐寅那种放荡不羁爱自由的人，文征明都可以放下恩怨，更何况陈淳是他的得意门生。

　　如果非要说不合，陈淳中年丧父之后的心情不佳，导致他颓废不振，可能老师会急于胸壑，会是一种心疼他自暴自弃的感情，而不会是不合的传闻，纵观史料，不合传言并无记载。

　　陈淳在中年的时候遭遇丧父之痛，情绪消沉，转而追尚玄学，沉溺于诗酒文会，然从家庭经济状况而言，实际上这是陈氏从富饶大族渐趋衰败的表征。

　　陈淳的父亲陈玥去世后，陈淳更没有支撑家族的能力，所以他走了仕途，而且受到了当朝重臣杨廷和的赏识，但是他的性格又是孤傲不羁的，最终还是回到了家中。

　　其父亲陈玥连仕途都没有走过，而且也不是善于管家的人，如果当时文征明要看不起他，应该从其父辈开始连没有交集，何必等到陈家败落，文征明的为人不会因为他家道中落与其不合，连唐寅潦倒无依的时候，文征明还和他继续来往，更何况是他也欣赏的陈淳。

　　陈淳回到家的时候，家业已经被损失大半，官府的苛捐杂税，管家的阴险狡诈，加上陈淳确实没有治家之才，仅剩的田庄也只够维持生计，昔日繁华也不复存在，于是他也懒得打理，干脆过起了采菊东篱下，悠然见南山的隐居生活。

　　这一段生活，他不在红尘中，在艺术上和生活上与恩师都有了不同的轨迹，两个生活、经历不同的人，最后总是会有所疏远，至于不合，倒是不会，到晚年的时候， 陈淳淡泊旷达的人生观，放逸不羁的性格，引致他在艺术上的自成一派，自40岁后的十余年时光里，他逐渐磨砺出自己的风格面貌，以致到最后，文徵明感叹：道复游余门，遂擅出蓝之誉。”意思是他虽然师出于我，但是已经青出于蓝而胜于蓝了。

　　文征明是豁达大度的一个师长，陈淳是看透世态炎凉后成长起来的艺术家，他们或许经历不同，三观不同，但是并不会因为这些，导致他们产生不合。

　　陈淳确实与文徵明关系不和，这与陈淳的经历以及两个人的性格有关。

　　文徵明长陈淳13岁，与陈淳的父亲关系不错，陈淳从小就听父亲的安排，受业于文徵明。只是在陈淳34岁的时候，他的父亲去世，陈淳性格大变，厌弃俗世。开始变得放荡不羁，贪酒好色。

　　那么，文徵明是什么样的呢？

　　正所谓字如其人，文徵明的小楷最为人称道，在当时有“小楷名动海内”的美誉。看看文徵明的小楷作品，就能明白，他是一个严谨的人。

　　上图是文徵明82岁所抄录的《归去来兮辞》，潇洒自然，精细严谨，无一懈怠之笔。

　　当严谨遇到不羁，会碰撞出怎样的火花？

　　结果是，这样的陈淳是文徵明不能接受的，他们的关系开始渐渐疏远。再后来，他们一个在苏州，一个在北京，没什么机会见面，就基本上没有了往来。不过，陈淳虽与文徵明不和，但跟文徵明的两个儿子文彭、文嘉关系不错。

　　其实，换个角度看，陈淳的性格变得放任，也不全是坏事，这至少让他的书画风格有所突破。

　　上图《秋兴八首卷》是陈淳晚年时期的代表作，虽然在用笔上仍有文徵明的影子，但更显笔气纵横，天真烂漫。

　　陈淳的写意花卉及山水画也形成了自己的风格，在绘画史上也占有重要的地位，与徐渭并称为“青藤白阳”。

　　徐渭将陈淳的草书用大写意的花卉来观照，说：“道復花卉豪一世，草书飞动似之。”

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　　不知道。